中国电影市场已经成为( wèi)与北美不相上下的产业( yè)规模。 每上映一部专题片( piàn)，都冲击着惊天动地的票( piào)房，但你对实际情况有把( bǎ)握吗？ 在中国最大社交网( wǎng)站“微博”上拥有270万粉丝的( de)电影记者徐浩新，将畅谈( tán)市场的“真实”和亚洲电影( yǐng)相关话题！ 这个节日反映( yìng)了每个城市的气氛。 大阪( bǎn)亚洲电影节（OAFF）是20年来最贴( tiē)近观众的电影节。 与其说( shuō)是电影的华丽和规模，不( bù)如说是观众在放映后的( de)对话和银幕前自然产生( shēng)的热情，塑造了这个电影( yǐng)节。 所以每年观众对“大阪( bǎn)亚人想看”的期待都在积( jī)累，不断升温电影节的气( qì)氛。 迈向里程碑的第20届世( shì)博年，在世博会之年举办( bàn)的第21届世博年，成为其历( lì)史上具有特殊意义的盛( shèng)会。 在本专栏中，我想引用( yòng)节目总监惠军的故事，重( zhòng)点谈谈大阪亚洲电影节( jié)的“现在”。 2025 年大阪亚洲电影( yǐng)节庆祝了举办 20 周年，这是( shì)一个重视 “照常 ”的活动，而( ér)不是特别制作。 然而，只有( yǒu)开场作品就面临着很大( dà)的挑战。 近年来，有很多娱( yú)乐作品都用了明星演员( yuán)，但PD慧君认为“那样就失去( qù)了电影节的挑战”，选择了( le)不靠热度的作品。 在那里( lǐ)，我遇到了哈萨克斯坦导( dǎo)演法尔哈特·沙里波夫制( zhì)作的音乐电影《爱的战士( shì)》。 于是，会场充满了惊喜和( hé)热情，“电影节的使命是传( chuán)递新世界”的理念被强烈( liè)镌刻。 参赛作品超过1000份，国( guó)与国之间的平衡自然而( ér)然地建立起来。 韩国电影( yǐng)的复兴，泰国电影的爆火( huǒ)，孟加拉国电影的稳定存( cún)在。 还引入了中国独立黑( hēi)色幽默作品，让观众体验( yàn)了“亚洲此时此地”的多样( yàng)性。 尤其令人印象深刻的( de)是，年轻观众对《奶奶对我( wǒ)的承诺》和《公寓女孩》等泰( tài)国电影的高度关注。 泰国( guó)电影改写了曾经充满香( xiāng)港和韩国电影的潮流，这( zhè)是一个巨大的变化。 此外( wài)，此前入选大阪亚洲电影( yǐng)节的导演这次也带着许( xǔ)多作品回归。 在第 20 届电影( yǐng)节的这个特殊时刻，我强( qiáng)烈感受到电影节和电影( yǐng)导演正在以更好的方式( shì)加深他们的联系。 而2025年4月( yuè)，世博会时隔55年再次回到( dào)大阪。 因此，明年8月底在今( jīn)年暑假期间举办第21届大( dà)阪亚洲电影节，实属不寻( xún)常。 节目PD庆淳坦言“电影节( jié)应该每年在同一时间举( jǔ)行”，但承认将其与全市国( guó)际交流联系起来的重要( yào)性，并接受了在短时间内( nèi)准备的挑战。 影响是巨大( dà)的，距离上次只有五个半( bàn)月的时间，虽然正常招募( mù)新作品相当困难，但他们( men)想出的答案是“回归旧作( zuò)品”。 与新片同时推出，它将( jiāng)为当下的观众带来亚洲( zhōu)电影的记忆。 第21届的特点( diǎn)是“保护×利用电影文化”的( de)态度脱颖而出。 这的象征( zhēng)是台湾电影《世博会追逐( zhú)》（1970），它装饰了开幕式。 以 70 年的( de)大阪世博会为背景，这是( shì)一部由朱迪·王主演的娱( yú)乐大片。 然而，印刷品已经( jīng)恶化得如此之多，以至于( yú)长期以来一直被认为无( wú)法放映。 两年前，惠军PD联系( xì)了台湾电影资料馆（TFAI）。 在奇( qí)迹般剩余的印刷品的基( jī)础上，进行数字修复，并以( yǐ)“在大阪放映”为明确目的( de)完成。 换句话说，这次放映( yìng)只是为了电影节而恢复( fù)的。 “在世博会之年，再次在( zài)大阪观看一部描绘半个( gè)世纪前世博会的电影”——这( zhè)次体验将是观众将这座( zuò)城市的历史与电影时间( jiān)叠加的宝贵时刻。 旧功能( néng)不仅限于“世博会跟踪”。 同( tóng)时放映了五部修复作品( pǐn)，不仅有杨爱德华、侯孝生( shēng)等大师，还有台湾电影和( hé)不知名导演的荣誉奖。 PD惠( huì)君形容它“宽得像五眼荞( qiáo)麦面”，正如比喻所暗示的( de)那样，观众能够享受到多( duō)种口味。 此外，香港新浪潮( cháo)关鸿燊执导的《纽约满月( yuè)》和徐克执导的《上海蓝调( diào)》等日本影院很少见的代( dài)表作也被搬上银幕。 该节( jié)目利用缺乏新片的机会( huì)，最终呈现了电影节“将电( diàn)影记忆与未来联系起来( lái)”的新使命。 当然，新作也很( hěn)充实。 本次竞赛单元以东( dōng)亚地区为主的年轻导演( yǎn)作品为主，中国独立电影( yǐng)的入选比往常多。 联合制( zhì)作也很突出，韩国、日本、台( tái)湾和菲律宾的项目相继( jì)出现。 策划市场的蔓延，展( zhǎn)现了即使是新人也可以( yǐ)在国际上筹集资金的时( shí)代背景。 此外，商业电影的( de)实验性开发，如泰国大片( piàn)厂GDH翻拍的台湾话题片《我( wǒ)和鬼成家》翻拍的《红包》也( yě)备受关注。 “我觉得，有这么( me)多有吸引力的电影提交( jiāo)给大阪亚洲电影节，这确( què)实是对电影节的信任和( hé)热爱的表现，”惠军PD饶有兴( xīng)趣地谈到电影节迄今为( wèi)止积累的成果。 独立论坛( tán)还将特别介绍在今年戛( jiá)纳电影节上获奖的田中( zhōng)未来导演、索尼克空执导( dǎo)的新短片，以及最近在洛( luò)迦诺国际电影节上获奖( jiǎng)的《直颈》。 然而，在 8 月举办这( zhè)项活动也存在风险。 由于( yú)明年 2026 年 3 月不会举办，因此( cǐ)观众可能会误解电影节( jié)已经结束。 PD会军强调，“即使( shǐ)结束了，我们也要继续宣( xuān)传，让人们知道我们会在( zài)第二年3月回归。 对于电影( yǐng)节来说，“空白期”可能是致( zhì)命的，其认知策略是对未( wèi)来的挑战。 此外，这一次，电( diàn)影节明确推出了“与老片( piàn)对话”。 PD会军表示，“老作品总( zǒng)有新发现”，并表示将继续( xù)定期纳入修复和重制版( bǎn)本。 此外，还有计划制作一( yī)部关于修复过程的纪录( lù)片，并有望将其与电影教( jiào)育和研究联系起来。 走过( guò)很多亚洲电影节，但大阪( bǎn)亚洲电影节有着自己独( dú)特的温度。 与其说以巨额( é)增长为目标，不如说让观( guān)众体验所有作品的“适度( dù)规模感”正在引起国际关( guān)注。 不过，我觉得还有很大( dà)的空间可以进一步发展( zhǎn)它的优势。 正如“世博会追( zhuī)踪器”的奇迹般的复兴所( suǒ)表明的那样，大阪亚洲可( kě)以成为保护亚洲记忆并( bìng)将其传递给未来的设备( bèi)。 我真诚地希望电影节能( néng)够进一步发展壮大，发展( zhǎn)成为同时传达亚洲电影( yǐng)现在和历史的核心人物( wù)。