看到这部电影的预告片( piàn)的时候，我根本没有想到( dào)这样一个小品级别的游( yóu)戏，竟然也可以结合日本( běn)现代社会思潮改编成一( yī)部颇具深度的恐怖电影( yǐng)。回顾游戏刚出的时候，我( wǒ)就在B站看老E的游戏实况( kuàng)直播，几个小时下来能够( gòu)直观感受到这款游戏的( de)可玩性和深度是有限的( de)，毕竟这就是一个独立游( yóu)戏的体量，简而言之，这就( jiù)是一个在高压力情景下( xià)开展的“找不同”游戏。游戏( xì)最大的创意就是将唯一( yī)场景放在都市社畜熟悉( xī)的地铁空间，而玩家的获( huò)胜条件就是要在地铁回( huí)廊里连续八次完成“找不( bù)同”任务，否则就会困在鬼( guǐ)打墙的地下隧道里不得( dé)解脱。电子游戏改编电影( yǐng)本来就是一件困难的事( shì)情，至于《8号出口》游戏的信( xìn)息量本来就少得可怜，电( diàn)影主创团队只能通过大( dà)幅度的二次创作以几个( gè)问题为出发点展开叙述( shù)——是谁进入了这个8号出口( kǒu)连廊？为什么是他进入了( le)这个地方？又有没有其他( tā)人进入了这个地方？他又( yòu)该怎么走出去？ 电影开头( tóu)的部分非常有意思。由于( yú)电影选择了使用第一人( rén)称视角，在很长一段时间( jiān)里，观众没有办法看到主( zhǔ)角的正脸，主角也没有说( shuō)任何一句台词，纯粹是冷( lěng)眼旁观的化身。这种做法( fǎ)迅速让观众进入窒息的( de)地铁早高峰，设身处地面( miàn)对前女友的来电、身旁婴( yīng)儿的哭泣、暴躁老哥的怒( nù)吼，哪怕主角走进8号出口( kǒu)回廊，电影依然使用第一( yī)人称视角不变，直到主角( jiǎo)意识到自己陷入莫比乌( wū)斯环一般的循环之中，电( diàn)影才第一次正式将镜头( tóu)移到二宫和也的脸上。 电( diàn)影开头的处理手法除了( le)能够让观众更加具备沉( chén)浸感，直面8号出口回廊的( de)恐怖氛围之外，更重要的( de)是直观展示了日本现代( dài)原子化社会的危机——人与( yǔ)人之间的联系是脆弱不( bù)堪的，彼此是孤立冷漠的( de)，没有人会关心和包容婴( yīng)儿的哭声，也没有人会阻( zǔ)止暴躁老哥的怒吼，就算( suàn)看到了不公义的事情，也( yě)只会充耳不闻，默默戴上( shàng)蓝牙耳机。自上世纪90年代( dài)《新世纪福音战士》之始，或( huò)者说日本泡沫经济破裂( liè)之后，日本文艺作品就在( zài)表达“平成废宅”的社会现( xiàn)象，袭击第三新东京市的( de)使徒能够向外释放AT力场( chǎng)抵御一切攻击，如此强大( dà)的AT力场放在作为第十八( bā)使徒的人类身上，却是向( xiàng)内构筑了人与人之间的( de)情感隔阂，内心越是孤独( dú)难过的青少年，越是能够( gòu)借助EVA机体展开强大的AT力( lì)场。人类就是如此别扭的( de)生物，靠得太近就会伤害( hài)彼此，茕茕独立就会寂寥( liáo)难过。 《8号出口》看似在讲述( shù)二宫和也的“找不同”闯关( guān)大冒险，实则在讲述年轻( qīng)一代能否主动肩负起自( zì)身对社会当下和未来的( de)责任，其中包括对弱势群( qún)体的关怀保护、对组建家( jiā)庭的个人信念、对重复劳( láo)动的自我和解等等。但我( wǒ)认为原子化的社会现象( xiàng)和伴随而来的少子化、老( lǎo)年化危机，很难靠着“只要( yào)人人都献出一点爱”得以( yǐ)扭转，就现在这个社会形( xíng)势，你要是信大家都能跟( gēn)二宫和也那样啪的一下( xià)豁出去干他丫的，还不如( rú)信自己小时候真的变成( chéng)了光，帮助迪迦打败了邪( xié)神加坦杰厄。原子化、少子( zi)化、老年化是一种社会趋( qū)势，就跟现代城市的扩张( zhāng)发展一样无法说停就停( tíng)。现代城市发展就像贪吃( chī)蛇游戏，一边疯狂吞食着( zhe)路上遇见的万事万物，一( yī)边拼命寻找更多的生存( cún)空间。当横向平面空间已( yǐ)然寸金尺土之际，垂直立( lì)体空间自然也就成为了( le)一种选择，向上的探索建( jiàn)成了摩天大楼，向下的探( tàn)索挖掘了地铁系统。8号出( chū)口连廊是巨大型城市地( dì)铁系统的缩影。越是繁华( huá)的城市，越是拥有发达的( de)地铁系统，地铁系统不甘( gān)落寞，又衍生出繁华的地( dì)下商业区域。我每次进入( rù)地下商场都很容易出现( xiàn)迷路的情况，哪怕指示牌( pái)再多，也依然避免不了在( zài)千篇一律的门店和密集( jí)拥挤的人群里迷失方向( xiàng)，有时候与其指望指示牌( pái)，还不如直接跟着导航走( zǒu)。 可是，“妈妈，人生是旷野”，8号( hào)出口外面的人生没有导( dǎo)航，也没有发现异常立即( jí)回头的选择，更加不知道( dào)哪条道路才是正确的。你( nǐ)既不想像《暗黑地牢》的开( kāi)头那样走上老路，又不想( xiǎng)在8号出口回廊原地打转( zhuǎn)，在这一刻，你盯着地铁车( chē)门玻璃倒影里的自己，双( shuāng)眼渐渐发红。这个世界太( tài)操蛋了，一边说男子气概( gài)是有毒的，一边又要你去( qù)承担压根还没出现的责( zé)任。生活太操蛋了，工作太( tài)操蛋了，当下太操蛋了，未( wèi)来太操蛋了，车厢那头的( de)暴躁老哥也太操蛋了。 那( nà)又能怎么办呢？ 思考片刻( kè)之后，你发现唯一能做的( de)事情就是摘下那他妈的( de)蓝牙耳机，走过去干他丫( yā)的。